Paneles basados en el Wall Drawing #65 de Sol LeWitt

La presente serie surgió de una convocatoria que lanzamos a una decena de músicos, artistas visuales y escénicos para colaborar con nosotros. El proyecto empezó a gestarse porque nos sentimos intrigados por el potencial que tienen los gestos comunicativos dentro de los procesos creativos. ¿Cómo entretejer los signos compartidos, las distorsiones en la información, las lagunas y confusiones en los actos de habla, así como los distintos accidentes o interrupciones de los lenguajes verbal, visual y corporal como punto de partida de una obra? [Leer el texto completo]

Dibu­jo de pared #65 / Líneas, ni cor­tas ni lar­gas, cru­zán­do­se y tocán­do­se, dibu­ja­das alea­to­ria­men­te usan­do cua­tro colo­res, dis­per­sas uni­for­me­men­te con den­si­dad máxi­ma, cubrien­do la super­fi­cie ente­ra de la pared. (Sol LeWitt,1971).^[1]

[Wall Dra­wing #65 / Lines not short, not straight, cros­sing and tou­ching, drawn at ran­dom using four colors, uni­formly dis­per­sed with maxi­mum den­sity, cove­ring the enti­re sur­fa­ce of the wall. (Sol LeWitt, 1971).]

INSTRUCCIONES PARA SU REALIZACIÓN CON SONIDO

1· [ins­tru­men­tis­tas: cua­tro tim­bres (no nece­sa­ria­men­te cua­tro ins­tru­men­tos)] Pro­du­ce líneas —tonos cla­ros, con un espec­tro sim­ple— ni cor­tas ni dere­chas, cada una de entre 5 y 120 segun­dos de dura­ción, en cons­tan­te glis­san­do (movién­do­se sua­ve­men­te entre altu­ras), sin cam­bios abrup­tos de direc­ción, cubrien­do, de ser posi­ble, el regis­tro ente­ro de tu ins­tru­men­to y cui­dan­do a la vez que el color se man­ten­ga lo más uni­for­me posi­ble. La diná­mi­ca debe ser tam­bién en gene­ral uni­for­me y sus cres­cen­dos y dimi­nuen­dos muy sua­ves. Gra­ba al menos 50 tomas de has­ta 2 minu­tos de duración.

2· [edi­tor] Una vez que ten­gas las tomas de los ins­tru­men­tos, méz­cla­las en tan­tas capas como con­si­de­res nece­sa­rias, de mane­ra que todas las líneas super­pues­tas resul­ten en una espe­cie de pared de rui­do move­di­za. La cali­dad de este cua­si rui­do debe ser tal que aún sea posi­ble dis­tin­guir líneas indi­vi­dua­les median­te una escu­cha enfo­ca­da. La edi­ción pue­de ser rea­li­za­da de cual­quier mane­ra que lle­ve al resul­ta­do bus­ca­do: a tra­vés de un DAW, median­te un algo­rit­mo, en cin­ta, etcétera.

ALTER­NA­TI­VA: Rea­li­za­ción en vivo.

Panel 1


Iván Naranjo: Música por computadora_ SuperCollider

(
SynthDef(“lewitt”, { | out, freq, amp=0.01, nh=1, pan, rand |
var sig, env;
freq =
({ LFDNoise3.kr(LFNoise0.kr(2).exprange(0.05, 1.5)).exprange(20, 14000) } !400)++ ({ LFDNoise3.kr(LFNoise0.kr(2).exprange(0.05, 1.5)).range(20, 14000) } !400);
amp = { LFDNoise3.kr(LFNoise0.kr(2).exprange(0.05, 1.5)).exprange(0.0005, 0.017) }!800;
amp = AmpCompA.kr(freq, 30)*amp;
nh = { [1, 2, 3, 7].choose}!800;
sig = Blip.ar(freq, nh, amp);
env = EnvGen.kr(Env([0, 1.0, 1.0, 0], [0.1, 119.8, 0.1]), doneAction:2);
sig = sig * env;
sig = Splay.ar(sig);
Out.ar(out, sig)
}).play;
)

Panel 2


Luis Mora: Clarinete.
Roxana Mendoza: Violonchelo.
Juan García: Contrabajo.
Iván Naranjo: Guitarra eléctrica.

1. Tra­duc­ción de Iván Naran­jo ↑