Documentales - Vanosonoro

Miniaturas

Iván Naranjo — Tue, 25 May 2021 05:48:58 +0000

Hice estas miniaturas audiovisuales sin un plan a largo plazo y sin prisa. Son fruto del ocio, la oportunidad, la contemplación y hasta cierto punto del aislamiento. En todos los casos, al comenzar a grabar la toma ya tenía bastante claro cuál sería su sonoridad. Algunas de ellas usan fragmentos de improvisaciones recientes, otras sonido directo, y en algunas otras, el sonido directo es procesado digitalmente. Todas, con excepción de Fuego, fueron grabadas en el edificio en el que vivo y las calles aledañas, en el Centro Histórico de la Ciudad de México, entre abril y diciembre del 2020.

The provided API key has an IP address restriction. The originating IP address of the call (66.175.234.245) violates this restriction.

Hacia los pájaros (Trilogía de los pájaros 1)

vanosonoro — Tue, 01 Dec 2020 08:41:31 +0000

Diseño sonoro y mezcla: Emilio Hinojosa Carrión y Jorge Solís Arenazas
Locución: Jimena Hinojosa y Jorge Solís Arenazas
Guión: Jorge Solís Arenazas
Grabación: Emilio Hinojosa Carrión
Masterización: Jorge Solís Arenazas
Grabado en los estudios de somus, en la Ciudad de México, entre 2019 y 2020.

Se sugiere escuchar con audífonos o, si es posible, con monitores de audio.

Este documental sonoro es la primera parte de la «Trilogía de los pájaros». Para su realización se emplearon algunos fragmentos de Catalogue d’Oiseaux, de Olivier Messiaen, interpretados por Anatol Ugorski y Roger Muraro. También se ocuparon pistas de las silbadoras Sybil Sanderson Fagan, Sara Lula McClellan y Margaret McKee, recogidas por Canary Records.

George Braque, Oiseaux traversant un nuage (Oiseaux IV),
1957

*Nota: el fragmento sobre Jimmie Durham fue tomado (con algunas adaptaciones) de un ensayo aparecido en el libro Alberca vacía, de Isabel Zapata; y el fragmento final sobre Anapoima fue escrito por Emilio Hinojosa Carrión.

Un agradecimiento especial a Guillermo Calvillo por su apoyo con la locución.

Plunderfonía

Jetro Centeno Lara — Tue, 10 Nov 2020 05:54:53 +0000

Este video busca reducir los planos cinematográficos de Historias de Tokio (Yazujirō Ozu, 1953) a su mínimo común denominador: los espacios vacíos. Para ello, se tomó el metraje completo de la película eliminando aquellos planos en los que aparecían personajes humanos y, con este material, se creó un nuevo montaje. De esta forma, la arquitectura deja de ser el escenario de la historia y se convierte, con pleno derecho, en la historia en sí misma.

El sonido es una mezcla en estéreo de dos materiales: por un lado, grabaciones de campo de estaciones de trenes de Tokio; por el otro, un cover de la canción «Power of Dusk» (de Gudon), que realizó la banda mexicana de punk Haiboku, sustituyendo la letra original japonesa por pura vocalización de fonemas.

Concepto y montaje: Jetro Centeno Lara
Sonido: Haiboku

La sustancia de la que estoy hecho

vanosonoro — Thu, 17 May 2018 19:45:43 +0000

La sustancia de la que estoy hecho
(México, 2017)
10:29 minutos

«El tiempo es la sustancia de la que estoy hecho. El tiempo es un río que me lleva consigo, pero yo soy el río; es un tigre que me devora, pero yo soy el tigre; es un fuego que me consume, pero yo soy el fuego».

Jorge Luis Borges

Luis Hernández Estrada ha mantenido abierto su taller, Silver Relojes, en la calle de Palma, en el Centro Histórico de la Ciudad de México. Proveniente de un linaje de relojeros, el maestro Hernández ha intervenido y conservado distintos relojes monumentales, entre ellos el que estaba ubicado en el antiguo Manicomio General de «La Castañeda». Por décadas, se ha dedicado a escuchar el tiempo.

Idea original, fotografía y montaje: Idaid Rodríguez.
Diseño sonoro: Emilio Hinojosa Carrión y Jorge Solís Arenazas.
Guión: Jorge Solís Arenazas.
Sonido directo (Tascam DR 40): Emilio Hinojosa Carrión.
Masterización: Alonso Magaña y Jorge Solís Arenazas.
Postproducción: Idaid Rodríguez y Svilova Documental.

El ademán

Jorge Solís Arenazas — Mon, 14 May 2018 05:31:18 +0000

La palabra «ademán» tiene un origen tan incierto como su significado. En las Cantigas de Alfonso el Sabio esta palabra adquiere el sentido que nos parece más preciso: ficción.

Recomendaciones de escucha: Para una mejor audición se recomienda volumen considerable o audífonos aislantes y alguna variedad de cannabis sativa.

Guión, audios y montaje: Emilio Hinojosa Carrión y Jorge Solís Arenazas.
Masterización: Alonso Magaña.
Video 16 mm: Jaiziel Hernández Maynez.
Grabado en los estudios de somus, en la Ciudad de México, entre enero y abril de 2017.

Para el montaje final, junto con los sonidos diseñados en el estudio de grabación, se emplearon algunas breves citas de los siguientes compositores, ensambles, improvisadores y paisajistas sonoros: Jan Dismas Zelenka, Les Cartes Postales Sonores, Samuel Corwin, Álvaro Carrillo, Die Elektrischen, Cullllt, Christian Doil, Call Back The Giants, Howard Riley, John Tilbury, Keith Tippett, Sibirskaya Vechora, Joe Deshon, Pavlos Sidiropoulos, los percusionistas balineses Gamelan Nyai Saraswati y del grupo de cantantes anónimos cardencheros de La Flor de Jimulco, Coahuila, documentados por la Fonoteca del INAH. También se citan audios de la película La canzone dell’ amore, de Gennaro Righelli, una entrevista a John Coltrane, el poema fonético “Beyond Doo Woop or How I Came To Learn That Hank Williams is Avant-Garde”, de Paul Dutton, y grabaciones con la respiración de Marilyn Monroe y la voz de Vengopal Chari.

La interpretación de Music For Solo Performer empleada en El ademán corrió a cargo de Pauline Oliveros y fue grabada en 1982. En el siguiente video, grabado en 1965, el propio Alvin Lucier realiza su pieza.

La interpretación de ?Corporel, de Vinko Globokar, es del percusionista Steve Schick. En el siguiente video se muestra otra versión, a cargo de la percusionista Carlota Cáceres.

Esta versión de Aphasia, de Mark Applebaum, es interpretada en video por el propio compositor; la voz que se escucha es del barítono Nicholas Isherwood.